Las pinturas murales góticas del Castillo de Alcañiz vuelven a situarse en el centro del debate histórico tras una nueva investigación del director del Instituto de Estudios Humanísticos, José María Maestre Maestre, que las vincula con la conquista de Gibraltar de 1309. El estudio sostiene que las escenas no muestran una montaña, como se había interpretado hasta ahora, sino el Peñón del Estrecho, y que forman parte de un relato único sobre aquella campaña militar.
Durante años, las pinturas habían sido objeto de teorías diversas y sin una lectura común. Algunas interpretaciones las relacionaban con episodios inconexos del reinado de Jaime I, pero la nueva investigación defiende que todas las escenas responden a un mismo episodio histórico. Maestre presentó sus avances este sábado en el III Curso Interdisciplinar de Humanidades de Alcañiz, donde subrayó la relevancia internacional del hallazgo. “Las pinturas dejan de ser alcañizanas y pasan a ser del mundo”, afirmó.
El análisis sitúa en el centro del programa iconográfico a Fernando IV de Castilla y Jaime II de Aragón, aliados en la ofensiva contra el reino nazarí de Granada. Según la investigación, una de las escenas representaría el encuentro entre ambos monarcas antes del inicio de la campaña; otra, la salida de Fernando IV desde Toledo hacia la guerra, acompañada por figuras femeninas que simbolizan la despedida; y una tercera, el desarrollo del asedio sobre Gibraltar.
El trabajo también identifica a varios personajes históricos vinculados a la operación, entre ellos Guzmán el Bueno y el infante Don Juan Manuel. Especial relevancia adquiere García López de Padilla, relacionado con el Castillo de Alcañiz, a quien Maestre atribuye la iniciativa de mandar pintar estas escenas para dejar constancia de su participación en la conquista.
Uno de los avances más significativos del estudio es la localización de cartelas explicativas ocultas en las pinturas, pequeñas inscripciones muy deterioradas que hasta ahora habían pasado inadvertidas. Su análisis ha permitido confirmar la identidad de algunos protagonistas y reforzar la lectura de la campaña de 1309 y la conquista cristiana de Gibraltar. La interpretación se apoya además en elementos visuales como máquinas de asedio, fortificaciones y paisajes que encajan con la geografía del enclave andaluz.
El investigador destacó que la presencia de catapultas y otros detalles de la escena aporta coherencia a la nueva lectura, que sitúa a las pinturas murales del Castillo de Alcañiz en un contexto histórico de alcance mucho mayor. La investigación, que forma parte de un proyecto desarrollado durante más de 15 años por el IEH, abre así una nueva etapa en el conocimiento del patrimonio artístico de la ciudad bajoaragonesa.
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